Mississippi — @дневники: асоциальная сеть

воскресенье, 29 июля 2012

15:10

Hey Little Rich Girl (оригинал Amy Winehouse feat. Zalon And Ade)
www.amalgama-lab.com/songs/a/amy_winehouse/hey_...

Эй, маленькая богачка (перевод Ineya) i
I bought you a fur coat
When you were 15.
You wore it to the disco
When everyone was in jeans.

But you were just a rich girl only having fun,
Your low-cut dresses threw stares from everyone.
Hey, little rich girl, where did you go wrong?

You left for London
When you were 19,
Had to pawn all your nice clothes,
Just living on dreams.

A man in a bright light
Took all that you own,
Now he's taken your freedom
For a taste unknown.

But you were just a rich girl only having fun.
Your worn-out dresses brought stares from everyone.
Hey, little rich girl, where did you go wrong?

Hey, little rich girl,
You've been away for so long (oh),
And now, little rich girl,
I wrote you in this song (woo woh).
Hey, little rich girl,
Baby, love has gone,
And now, little rich girl,
I know where you belong.

At your dad's office party
All the movies were blue.
You caused him so much heartache
‘Cos the 'screen-star' was you.

You left for London
When you were 19,
Had to pull off your nice clothes,
Just living on dreams.

But you were just a rich girl only having fun,
Your worn-out dresses brought stares from everyone.
Hey, little rich girl, where did you go wrong?

Hey, little rich girl, where did you go wrong?

Я купил тебе шубу,
Когда тебе было пятнадцать.
Ты надевала ее на дискотеку
В то время как все были в джинсах.

Но ты была просто богачкой, которая только развлекается.
Твои платья с глубоким декольте привлекали взгляды всех.
Эй, маленькая богачка, когда ты свернула с пути?

Ты уехала в Лондон,
Когда тебе было девятнадцать,
Тебе пришлось отдать в залог всю хорошую одежду
И жить одними мечтами.

Мужчина в ярком свете
Забрал все, что у тебя есть,
Теперь он забрал и твою свободу,
Неизвестно, ради какого удовольствия.

Но ты была просто богачкой, которая только развлекается,
Твои поношенные платья заставляли всех глазеть.
Эй, маленькая богачка, когда ты свернула с пути?

Эй, маленькая богачка,
Тебя не было так долго (о!),
И вот, маленькая богачка,
Я написал тебе в этой песне (у-у!).
Эй, маленькая богачка,
Детка, любовь прошла,
И теперь, маленькая богачка,
Я знаю, где твое место.

На корпоративе у твоего папочки
Были только порнофильмы.
Ты причинила ему столько душевной боли,
Потому что "звездой экрана" была ты.

Ты уехала в Лондон,
Когда тебе было девятнадцать.
Тебе пришлось снять всю хорошую одежду
И жить одними мечтами.

Но ты была просто богачкой, которая только развлекается,
Твои поношенные платья заставляли всех глазеть.
Эй, маленькая богачка, когда ты свернула с пути?

Эй, маленькая богачка, когда ты свернула с пути?

URL

14:42

ОТ АВТОРА КНИГИ ДИЛИ ЕНИКЕЕВОЙ "ЗАСТАВЬ ЕГО ВЛЮБИТЬСЯ!"

Что нужно женщине для счастья? По большому счету — чтобы у неё был любимый человек, который отвечал бы ей взаимностью. А также — семья, комфорт и уверенность в будущем.
Но не все женщины любят и любимы, хотя любимой может стать каждая. Каким образом? Именно об этом и пойдет речь в этой книге. Она адресована женщинам, испытывающим потребность в любви и в человеке, который может эту любовь дать.
В этой книге мы поговорим о том, что привлекает мужчин в женщинах, как произвести на мужчину столь сильное впечатление, чтобы он всерьез уверовал, что без вас ему жизнь не мила, и решил провести остаток жизни в вашем обществе.
Можно ли влюбить в себя мужчину? Можно. И это совсем несложно. Заявляю со всей ответственностью, поскольку много раз сама практиковала, а по моим советам искусством обольщения овладели и многие мои пациентки и подруги.
Надеюсь, что с помощью моих советов вы сумеете обольстить именно

того мужчину, который сделает вас счастливой.

МУЖЧИНА ВАШЕЙ МЕЧТЫ
Поиски стопроцентного мужчины в ста процентах случаев оборачиваются печальным недоразумением.
Адольф Йончик
Вряд ли найдется женщина, которая в юные годы не мечтала о Прекрасном Принце — он вдруг явится неизвестно откуда и предложит руку, сердце, беззаветную любовь и увезет в прекрасную даль. Все мы воспитаны на сказках. Любовь в романтических произведениях прекрасна, романтический герой нас очаровывает.
Очень хочется, чтобы заветная мечта сбылась — встретить мужчину, который бы любил, боготворил, был «готов целовать песок, по которому ты ходила», и сделал все, чтобы удовлетворить наши эмоциональные потребности (а в идеале — и физические).
У каждого есть любимое существо — даже если его не существует в природе.
А. Сакагучи
Боже, какие мы все-таки сказочницы! Придумываем себе сказки и что самое удивительное — в душе продолжаем в них верить, даже если по нашей нежной душе уже не раз прошелся тяжелый каток мужского цинизма, эгоизма и равнодушия.
Мечтать о Прекрасном Принце приятно, это уводит в мир грез, отвлекает от серых будней и одиночества, но если вам уже не 18 лет, то вы, наверное, понимаете, что это несбыточно…
Но разве можно запретить женщине мечтать! Особенно о невозможном…
Женщина может пережить все, что угодно, только не отсутствие мужского внимания.
Все мы в юности мечтаем об идеале, а потом выходим замуж за его полную противоположность. Да, мои милые женщины, к сожалению, реальная жизнь далека от идеала и порой готовит нам сюрпризы. Поэтому не стоит, затаив дыхание, мечтать и загадывать на суженого.
Нет ни прекрасных принцев, ни героев из романов. Приходится выбирать из наличествующего материла.
Из двух зол я всегда выбирала то, которого раньше не пробовала.
Мэй Уэст
И все же, каждой из нас хотелось бы, чтобы спутник жизни был похож на того, кого мы когда-то видели в своих мечтах… Я, например, раньше ни за что бы не поверила, что выйду замуж за человека, с которым живу уже 17 лет. Ну совсем не таким представляла я себе спутника жизни! И тем не менее, я счастлива в этом браке.
Вряд ли есть шанс встретить мужчину, который устраивал бы вас стопроцентно. Вам не удастся найти такого, который будет любить вас столь же пламенно, беззаветно и нежно, как вы рисовали в своем воображении.
Никогда не стройте далеко идущих планов в отношении мужчины, которого вы ещё плохо знаете, каким бы симпатягой тот ни казался при знакомстве. Даже если вам кажется, что вы наконец-то встретили Мужчину своей мечты, — постарайтесь по мере возможности оценить его объективно. Далее вы узнаете многие секреты мужской психологии. Возьмите их на вооружение и рассмотрите своего Мужчину через призму этой информации.
Все время думайте о будущем и задавайте себе следующие вопросы:
•Есть ли у ваших отношений перспектива?
•Хотите ли вы прожить с этим человеком в любви и согласии?
•Хотите ли, чтобы он стал отцом ваших детей?
•Ощущаете ли вы родство душ?
•Привлекает ли он вас как личность?
•Тот ли это человек, рядом с которым вы будете чувствовать себя защищенной?
•Сделает ли он вас счастливой?
И только в том случае, если вы уверенно ответите на все вопросы: «Да!», — можно строить планы на будущее, да и то с определенной оговоркой, ведь вы могли ошибиться в его оценке, — наверняка вы его идеализируете.
Если хотя бы на один вопрос вы не ответили утвердительно, будьте настороже! Даже если при первой встрече ваше сердце усиленно забилось, даже если душа поет: «Это он!», даже если в его обществе вы чувствуете себя удивительно комфортно, — это пока ещё не герой вашего романа.
Любовь с первого взгляда — это не любовь, а сексуальное влечение. Любовь основана на глубокой привязанности и родстве душ. А сексуальное влечение — это капкан, из которого нелегко выбраться.
Никогда не пытайтесь всерьез завоевать мужчину, который вам не очень нравится, иначе рискуете попасть в ловушку, расставленную для другого. Тратить время и силы стоит лишь на того, с кем вам хотелось бы прожить счастливо всю жизнь и умереть в один день. (По крайней мере, в данный момент вы думаете именно так, а дальше — жизнь покажет).
Вкус формируется постепенно. Лет двадцать назад мне случалось выходить замуж за мужчин, которых нынче я бы не пригласила к себе на обед.
Элизабет Тейлор
Помните, что написал влюбленный подросток в школьном сочинении в фильме «Доживем до понедельника»: «Счастье — это когда тебя понимают». Замечательные слова. Именно в этом и состоит счастье. Иными словами, вы будете счастливы с человеком, который вас понимает и с которым вам психологически комфортно.
Самое главное для женщины — любить и быть любимой. Причем, для счастья ей нужны оба эти состояния. Если женщина любит, но нелюбима, то она страдает. Но если мужчина её любит, а она его нет, то в этом случае её душа тоже неспокойна, и она, скорее всего, будет искать другого, которого сумеет полюбить.
У женщин все сердце, даже голова.
Жан Поль
Есть женщины, которые могут внушить подлинную любовь, но есть и такие, кого никто никогда не любил. Сами они считают, что им просто по жизни не везет, а на самом деле все дело в том, что женщина сама не умеет любить, потому и не получает адекватного эмоционального отклика от противоположного пола.
Нужно развивать свою способность любить, и тогда вы будете любимы. Идеальным партнером для вас станет тот, кто тоже хочет научиться любить и быть любимым. Сам мужчина этого может и не осознавать, да вам и не нужно просвещать его на этот счет. Главное, чтобы у него была внутренняя потребность — отдать свою любовь. А вы, соответственно, отдадите ему свою.
Если таковой мужчина вам встретится, — это ваша судьба. И совсем неважно, если он далеко не Ален Делон и вообще не в вашем вкусе, да и характер у него «не сахар». Главное, чтобы у него тоже было желание научиться любить. А вы, с моей помощью, станете его наставницей.
Кто-то сказал, что сказки живут среди нас, надо только разглядеть, где и когда они начинаются.

Как известно, советы легче давать, чем им следовать.

URL

13:38

одалиска
ru.wikipedia.org/wiki/%CE%E4%E0%EB%E8%F1%EA%E0

(от тур. odalık — «горничная, рабыня, служанка») — женщина, состоящая в гареме султана. Одалиски воспринимались на Западе как наложницы или сексуальные рабыни, и их статус был ниже статуса официальной жены. Фактически они были прислужницами жён султана. Обычно они ни разу не видели султана. Если одалиска отличалась красотой, или какими-нибудь искусствами, её готовили стать женой султана. Прекрасная одалиска, сумевшая очаровать господина своей красотой, пением и танцем, могла стать женой султана. Образ одалисок привлекал воспаленное воображение западных художников ориенталистов XIX века (Энгр). Эти художники не видевшие не то что дворца султана, а зачастую даже не бывавшие в Османской империи, изображали картины, нарисованные их воображением. Одалиски обычно изображались молодыми, прекрасными полуобнажёнными женщинами в восточных одеждах и интерьерах. На изображениях они либо возлежали на подушках на фоне ковров и кальяна, либо исполняли танец живота перед своим господином.

URL

суббота, 28 июля 2012

00:20

фильм Сладкая жизнь
ru.wikipedia.org/wiki/%D1%EB%E0%E4%EA%E0%FF_%E6...

(Дольче вита; итал. La Dolce Vita) — кинофильм Федерико Феллини.Снят в 1960 году. Производство: Италия — Франция.

Когда я с моими помощниками предпринял попытку создать историю, которая обобщала бы и показывала противоречия, неуверенность, усталость, абсурдность, неестественность определенного образа жизни, то, словно слыша потусторонний голос, стал повторять себе: нет, не надо заботиться о создании повествования, этот фильм не должен представлять собой сюжетную историю. Поступим лучше так: сложим вместе весь собранный материал, поговорим откровенно, поделимся мыслями, вспомним о том, что мы читали в газетах, в комиксах. Положим все наши заметки, все документы на стол в самом хаотическом виде.

— Федерико Феллини

Действие происходит в Риме в 1950-х годах. Популярный писатель и журналист Марчелло (Марчелло Мастроянни) вращается в светских кругах, он популярен, обласкан аристократией и богемой, он желанный гость на всех вечеринках, однако что-то его тревожит. В его жизни есть Эмма (Ивонн Ферно), не принадлежащая к богеме, которая боготворит его и мечтает о традиционном браке, все ее мысли сосредоточены на любимом, однако именно ее ограниченность и отталкивает от нее Марчелло, который сам не знает, чего хочет: сегодня он изменяет Эмме с Мадаленой (Анук Эме), завтра с американской кинозвездой Сильвией (Анита Экберг). Кажется, он действительно влюбляется в этих женщин, однако утром их чары рассеиваются, и главный герой снова не понимает, куда и зачем он идет.
Он то вдохновляется буржуазным очарованием семьи Штайнеров, то все готов сделать для своего отца, которого почти не видит. Когда Эмма пытается покончить с собой, он, кажется, понимает, что любит ее и нуждается в ней, но на следующий же день ввязывается в очередное любовное приключение. После ужасного самоубийства талантливого, боящегося жизни и своей незначительности Штайнера (он убил и своих любимых детей), который ранее убеждает Марчелло обратиться к творчеству, возникает бунт против окружающего его мира, надежда на катарсис, но опять лишь ненадолго.

Дважды в фильме появляется девочка с ангельским профилем, официантка прибрежного ресторана, простая, наивная и никак не связанная привычным Марчелло образом жизни. Короткие случайные встречи с ней как бы призывают его к чему-то, зовут прочь из порочного круга праздности и роскоши, но молодой журналист не может (или не хочет) покинуть его. В последнем кадре на берегу моря после несостоявшегося катарсиса, отделенный от девочки заливом, он силится услышать в шуме волн, что она кричит, пытается донести до него, но тщетно.

Ка́та́рсис(от др.-греч. κάθαρσις — возвышение, очищение, оздоровление).Термин, применявшийся Аристотелем в учении о трагедии. По Аристотелю, трагедия, вызывая сострадание и страх, заставляет зрителя сопереживать, тем самым очищая его душу, возвышая и воспитывая его.Термин «катарсис» употреблялся многозначно; в религиозном значении (очищение духа посредством душевных переживаний), этическом (возвышение человеческого разума, облагораживание его чувств), физиологическом (облегчение после сильного чувственного напряжения), медицинском.В современной психологии (в частности, в психоанализе, психодраме, телесно-ориентированной терапии) катарсис понимают как индивидуальный или групповой процесс высвобождения психической энергии, эмоциональной разрядки, способствующей уменьшению или снятию тревоги, конфликта, фрустрации посредством их вербализации или телесной экспрессии, ведущих к лечебному эффекту и лучшему пониманию себя.

Семь основных эпизодов:

Эпизод с Мадаленой;
Долгая ночь с Сильвией;
Отношения со Штайнером. Эпизод состоит из трех частей: в церкви; вечеринка в доме Штайнеров; самоубийство Штайнера;
«явление Мадонны детям»;
Визит отца Марчелло;
Вечеринка в замке;
Сцена на пляже.

Можно провести аналогии: семь смертных грехов, семь таинств, семь дней творения.

Имя персонажа фильма — фотографа Папараццо — стало нарицательным. Данный персонаж был задуман режиссёром как докучливый и пронырливый фотограф, похожий на комара. Феллини рассказывал, что это имя он позаимствовал у одного из школьных друзей, которого прозвали Папараццо за быструю манеру разговора. Позднее это слово было изменено из единственного числа «папараццо» на множественное «папарацци», и в других языках оно применяется в таком виде относительно фотографов, которые преследуют знаменитостей ради компрометирующего снимка.
Папарацци (итал. Paparazzi, мн.ч. от Paparazzo) — фоторепортёры, снимающие сцены из личной жизни звёзд шоу-бизнеса и других знаменитостей без их ведома и согласия.
В данном значении слово вошло в обиход после выхода на экран в 1960 году кинофильма Федерико Феллини «Сладкая жизнь».

Связь картин «Сладкая жизнь» и «Восемь с половиной»

Кинокритик Валерий Босенко говорит о том, что эти два культовых фильма Феллини можно объединить в своеобразную дилогию. И действительно, оба фильма — это истории о мужчинах, переживающих творческий кризис, оба запутались во лжи, оба ищут и не могут определиться. Только первый, Марчелло, писатель, обращен вовне, он ищет спасения в женщинах, отношениях с отцом, в буржуазном быте друга Штайнера, второй же, Гвидо, в поисках идей для сценария нового фильма обращен внутрь себя, мы видим его детские воспоминания, его комплексы и фантазии. Оба героя в результате не доводят дело до конца. Первый не дописал книгу, второй не доснял фильм, однако настроение двух картин совершенно разное. «Вы могли бы все бросить и начать с нуля? Выбрать что-то одно, только одно, и отдаться ему целиком, так, чтобы оно стало целью всей вашей жизни, включило в себя все, было бы всем, оттого что ваша преданность подарит ему бессмертие?», — спрашивает Гвидо, (однако тот же вопрос задает себе и Марчелло), и сам же отвечает на свой вопрос: «Не получится». «Он хочет все и сразу, не может выбрать что-то одно. Каждый день меняет решение, потому что боится упустить что-то единственно верное.»

«La Dolce Vita», так оптимистично начинающаяся, демонстрирующая действительно красивую жизнь римской богемы, заканчивается трагедией главного героя: Паола «красивая, юная, но в то же время мудрая. Дитя и вместе с тем уже женщина, искренняя и блестящая, она без сомнения должна его спасти», — Гвидо описывает героиню своего будущего фильма в диалоге с прелестной Клаудией, однако это описание, без сомнения, можно отнести и к Паоле, это своеобразная отложенная расшифровка режиссером своего послания. «Она может дать ему новую жизнь, но он отталкивает ее», «потому что не верит в новую жизнь» или «потому что не умеет любить», — так описывает этот эпизод Феллини в снятом тремя годами позже фильме «Восемь с половиной». Марчелло просто не в силах сделать какой бы то ни было выбор, он завяз в череде бессмысленных романов и встреч. Финальный кадр: «Конец» с припиской мелкими буквами «сладкой жизни» ставит точку в судьбе Марчелло, да и всей итальянской золотой молодежи 50-х.

А главный герой «8½», Гвидо, несмотря на то что сам не верит, что сможет освободиться, сознательно отказывается продолжать работу над бесперспективной картиной. «Чему он может научить незнакомых, когда он не может сказать элементарную правду даже своим близким?» Он «научился молчанию» (так Феллини определяет единственное, чего мы в праве требовать от художника). Он принимает решение попытаться восстановить брак с Луизой (Анук Эме). Конец этого тягучего, сумрачного и тревожного фильма театрально-оптимистичен.

Фильм стал вершиной творчества Федерико Феллини. Его следует рассматривать как философскую притчу об итальянском обществе, переживающем «экономическое чудо» после нескольких лет нищеты. Феллини прежде всего хотел показать, как беспечна, пуста, бессмысленна жизнь, в которой царят одиночество, отчуждение, разобщение людей. Картина оказала значительное влияние на кинематографистов всего мира. В этом фильме превосходную актёрскую игру показал Марчелло Мастроянни, после чего у него с Федерико Феллини складывается на всю жизнь дружба и сотрудничество.

Фильм также примечателен участием будущих знаменитостей — Адриано Челентано и Нико.

Композитор: Нино Рота
Правым правительством Фернандо Тамброни этот фильм был запрещён к показу в Италии. Однако кабинет министров Тамброни продержался у власти лишь с марта по июль 1960 года, и с его отставкой фильм снова появился на экранах. Запрет послужил лучшей рекламой «Сладкой жизни», и, как следствие, эта работа стала одной из самых кассовых в творчестве Феллини.

Анита Экберг (швед. Kerstin Anita Marianne Ekberg, род. 29 сентября 1931) — шведская фотомодель, актриса и секс-символ. В 1951 году выиграла конкурс «мисс Швеция» и отправилась покорять Голливуд.В историю кино вошла благодаря роли капризной суперзвезды в «Сладкой жизни» Федерико Феллини, который позднее снял ее в «Боккаччо-70», «Клоунах» и «Интервью».

URL

пятница, 27 июля 2012